Впервые за тридцать с лишним лет, похоронив две трети прошлого, пересмотрел второй фильм Бенекса, который, после сногсшибательной "Дивы", когда-то напомнил мне "Песни моря" без Дана Спатару. Я смотрел его в посольстве, без перевода, с чувихой, которой очень нравился, немыслимый среди персонажей "Дивы", Депардьё. Который очень понравился мне в "Инспекторе-разине" и "Возвращении Мартена Герра". Обыватель шушукался про воскресшего Высоцкого, которому органы разрешили выебываться под фирменным псевдонимом, запретив петь где-либо, кроме квартир. Так сильна была вера в трифоновскую "другую жизнь" у живых трупов, потеющих спермой, извергая вместо семени слёзы и пот.
Время убивает нас, делая крепче произведения искусства.
"Луна в сточной канаве" - высочайший пример обращения с бриллиантовой прозой Дэвида Гудиса, и, возможно, лучшая постановка по мотивам его книг, в том же смысле, в каком Long Good Bye с Элиотом Гулдом, все-таки, самый оригинальный опыт экранизации Чендлера.
Лучшее не означает гениальное. Речь не идет о соперничестве "Луны" с Nightfall или Burglar.
Перед нами винтажный second best начала восьмидесятых в одном ряду с такими безнадежно-пленительными аттракционами, как "Керель", "Жить и умереть в Лос-Анджелесе" и Beyond.
Из нафталина почему-то вспоминается Recours en grâce - забытый фильм Ласло Бенедека.